重新探討邁入第41年的吉卜力
「吉卜力工作室」於2025年6月成立滿40週年，這段歷程正好與戰後80年的後半段重疊。一路帶領吉卜力發展的宮崎駿（1941年出生）與高畑勳（1935～2018年）都出生於二戰期間，人生大半歲月都在20世紀度過。此外，過去約20年間，除了宮崎駿與高畑勳晚年的作品之外，宮崎吾朗（宮崎駿的長子）、米林宏昌等新世代創作者，也陸續參與製作21世紀的全新吉卜力作品。
1990年代起，吉卜力作品迅速在海外打開知名度。據說特別在新冠疫情過後，吉卜力作品在日本以外地區的影音串流平台上架，讓其人氣在更多地區及不同世代之間進一步攀升。反觀日本國內，「遠離吉卜力」的現象似乎正在29歲以下的年輕世代之間迅速蔓延。
接下來將以《魔法公主》為中心，回顧宮崎駿的動畫作品如何映照出戰後日本的思想與社會樣貌。
宮崎駿與手塚治虫
首先，想挖掘宮崎駿的思想與想像力和日本戰後文化史、思想史之間至今仍鮮為人知的關聯。
第二次世界大戰後，日本大眾文化中的「漫畫」與「動畫」以驚人的規模蓬勃發展，並對國內外各個領域產生深遠影響。其中，無論是知名度、影響力，還是一系列傑出作品，手塚治虫（1928～1989年）與宮崎駿堪稱雙雄。
手塚治虫在「原子小金剛」前談話，攝於1985年2月，東京高田馬場（手塚製作公司授權／共同通信社）
由於兩人在對兒童的關愛、人道主義的創作風格，以及對自然與生態的關注等方面有不少共通點，因此從這些面向來看，兩人常被視為風格相近的創作者，也經常被相提並論。宮崎駿從小就喜愛閱讀手塚治虫的漫畫，並受到他的影響。此外，兩人確實也有過交集。宮崎駿首次以動畫師身分參與製作的作品《汪汪忠臣藏》（1963年），是由手塚治虫負責原案與故事構成，而在後來成為《風之谷》（1984年）雛形的企劃《Rowlf》(*1)中，兩人也曾計畫合作。
然而，動畫迷都知道，至少宮崎駿後來對手塚治虫在動畫業界推廣並普及的低成本、節省人力的電視動畫製作模式，抱持極為批判的態度。從這點也可以看出，兩位創作者的立場與想法其實比想像中相去甚遠。
